小波可以更加从容的创作，引因此更全面更丰富地展示了黄小波特有的喜剧貌。
剧中葛二蛋是个乡间小混混，重义气、来去直接、油嘴滑舌又嗜赌如命，有基本的是非观，面临着生存与发展的双重追求。他身上有中国农民深刻的小农意识，虚荣心强、好面子，不乏善良与坚韧，斗争的勇气和智慧都来自于民间品格的挖掘；故事和桥段都来自于农村生活中的琐碎与闲杂，不刻意、不夸张、不极致，充满了真实的乡村俚趣，以至于不少人认为这部剧与其说是抗战剧，不若说是农村年代情剧。与《杀生》和《斗牛》中悲观与绝望不同，这部剧中的葛二蛋被赋予了乐观的心态和坚韧的生命力，充满了善良与暖意。
《民兵葛二蛋》中可以看到更完整的黄小波式喜剧：没有正形、痞气十足的人物形象，邋遢松垮、脏乱差的人物造型，充满喜感的青岛腔；关注民族品格与个性，从小人物身上挖掘美好与向善的力量。着力表现底层小人物的奋斗与发展。
说起黄小波了，就不得不提一下让黄小波真正露头的喜剧《疯狂的石头》这片子也算是一部创造了小成本奇迹的电影了。
付豪和于成龙多次聊过，希望创作出这样的电影，让影坛激起千层浪。
不过这类电影可不是那么容易拍的。
在谈论宁浩这部《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影处女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部ult经典电影在全世界范围受到追捧。在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。
然而在几年以后。他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。
如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩当年则把盖里奇丢失的东西重新捡了起来。将其改头换面溶入到了中国本土化中，正所谓洋为中用，而且用得极其服贴。
影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城崇庆。结合了大量本土的崇庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。影片人物角色的设置相当众多。彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后。环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，中国电影久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封。多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影。用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。
影片《疯狂的石头》虽然以夸张的手法来制造笑料，但是你绝不能忽视这部影片严密的逻辑性，片中很多的笑点的成功都在于预先埋下的伏笔，比如影片中有一桥段国际大盗模仿《谍中谍》里下坠盗宝却发生绳子不够，气得大盗骂了句“
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