性点餐，杨喜鹊是主力，点了一堆贵的。
阮慕斯偷瞄了乔子执一眼，他低头摆弄着手机，倒是自打进了餐厅后，没用什么醋意的目光瞥邵俊。
乔子执似是感受到阮慕斯的目光，没抬头，嘴角却轻勾了下。
杨喜鹊知道邵文衿是来向阮慕斯学习的，笑着问邵文衿，“妹妹，给你出道题，来用编剧手法，描写一下我和山竹老师的不同。”
邵文衿愣住，过了好一会儿，“我，我想想。”
阮慕斯补充道：“假设你口渴了，以我和喜鹊老师都给你倒水的情景，你描写一下我和喜鹊老师的不同，可以不符合我们俩的性格，主要是不同。”
邵文衿犹豫道：“山竹老师温柔地问我渴不渴，然后给我倒水。喜鹊老师笑着问我渴不渴，然后给我倒水……？”
阮慕斯点头道：“也可以的。”
杨喜鹊摇头，“山竹老师你别客气，妹妹你这样是不行的，一个温柔一个笑，这太了，山竹老师举个例子来。”
阮慕斯：“喜鹊你……哎，好吧。”
玩手机的乔子执停下了，偏头望着阮慕斯，冷漠的眸光，忽浮上兴致勃勃。
阮慕斯道：“妹妹比较偏向于体，编剧的话，主要是动作。比如同样询问的台词，同样的微笑和倒水，喜鹊老师，她会微笑着拿起杯子，边说，‘妹妹渴了吧？’边给你倒水，推到你面前说‘喝点水’。如果再形容另一个人的话，她会直接拿起杯子，倒好水，推到你面前，再微笑地看着你，‘妹妹渴了吧，喝点水。’这就是不同动作产生的不同人物角色特点。前者是乐观询问型，后者是沉静观察主导型。”
邵文衿有些恍惚地仔细琢磨着这两者的不同，一时沉默。
邵俊道：“同一场戏，有的演员反复NG同样的动作，有的演员则反复NG不同的动作。能给出导演更多可能性的演员，更能诠释出角色的饱满度。”
“对，”阮慕斯问邵文衿，“《十二怒汉》看过吗，或者《完美陌生人》，《酒会》，这些都是一个房间里的群戏，每个人的动作台词，都值得反复推敲反复看。”
邵文衿不好意思地说：“我看爱情电影比较多，《本杰明巴顿奇事》，《爱在三部曲》，绿巨人演的那个《再次出发之纽约遇见你》那类的。”
邵俊笑说：“没毕业的小姑娘，比较浪漫爱情主义。”
阮慕斯在桌子底下，无意识地攥紧手。
下一刻，听到乔子执的声音，“山竹老师以前和你一样，也是浪漫爱情主义，《本杰明巴顿奇事》，她看哭了。”
作者有话要说： 慕斯：自从重逢小师父，每天一糖一刀
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