夏梦慈的画，大多集中在风景、静物和人物上。风景居多，静物次之，人物很少。其实用专业画家的画去做心理分析很不适合，因为画家在作画的时候会考虑到构图、布局、上色等等许多专业因素，有一定的技巧在里面，往往不能准确表达画家的心理。反而是没有学过画的普通人，他们的画出于自然、出于本心，才是做绘画心理分析的良好素材。
只不过夏梦慈的画，还算不得艺术成就很高，也就是美院习作的水平，尤其是静物和人物画，在技巧的表达上不是很纯熟，还有很多随心的痕迹，这样就给绘画分析留了不少空间。
而这些画，和夏梦慈画的鸡风格极其相似。都反应了画者内心的封闭、孤独、自卑，无助感和压抑感非常强烈，尤其是一幅白天鹅的画作，线条锋利，整幅画非但没有天鹅的优雅，反而是矛盾压抑的悲歌。让人看着心里很不舒服。
可是如果我分析的没问题的话，夏梦慈本人可不是个自卑、无助的人，在和她为数不多的几次碰面里，哪次都是锋芒毕露，自信十足。和画这些画的人完全不是一种性格。难道她能把艺术里的自己和生活里的自己分开？
我担心自己对艺术型的画作分析不够准确，又找了一些其他画家的画作进行参考，结合画家本人的介绍，几乎画作的性格表现和画家本人的性格都是一致的。这让我更加困惑。
我闭上眼睛，仔细回忆着和夏梦慈的几次见面，试图说服自己夏梦慈有两种性格，是外强中干的，在表面虚张声势的情绪下，掩藏的是一颗脆弱、敏感的心。甚至有好几次，我都有种冲动，想给陆曾翰打个电话，问问他眼里的夏梦慈是什么性格？会不会是自卑、无助的？可拿起电话，又终归觉得不合适，还是放下了。我劝说着自己：他和夏梦慈是男婚女嫁的关系，他眼里的她必然是特别的，又有什么可参考呢？不禁脑海里又浮现出他们那栋奢华的别墅婚房，一间一间都戳得我的心支离破碎。十个亿果然出手是不凡的。
忽然我觉得有点不对劲，仔细又回忆了一遍，甚至对照着在别墅拍的照片一一回想，的确是不对的。那么大的一栋别墅，对于画家夏梦慈，有书房有卧室，甚至有间健身房，却唯独没有画室？到底是夏梦慈的人格分裂？还是画画的根本就不是夏梦慈？
我立即到了刑警队，把自己的分析结果和白队进行了汇报，白队连连叫好，马上安排人去调查夏梦慈的画到底是出自谁人之手？我的心隐隐地激动起来，真相，似乎越来越近了。
梅子浚今天没在分局，我直接从刑警队出来，路过停车场，却看到了一辆熟悉的迈巴赫，我的心不禁“砰砰”剧烈跳动了两下，瞬间宛如台风袭过海面，片甲不留地凌乱。时至今日，我依然做不到见他风平浪静，哪怕只是他的车。我站在路边看着他的车凝视了很久，他来刑警队做什么呢？是录口供？还是提供信息？我猜不出，但他是死者最亲近的人之一，想必近期少不了经常来刑警队。
我一直站在那里不知多久，直到背后戏谑的声音响起：“等着搭我的顺风车，也不用这么盯着吧？”
我一愣，猛地回头，陆曾翰在我身后唇角勾起：“走吧。”
我站在那里有些犹豫不决，我该搭车吗？此刻我的心两边摇摆着，理智和情感不断纠缠，而陆曾翰的车像一块磁铁一样拼命吸引着我。陆曾翰不由分说，扯起我的手向他的车走去。
那一瞬，我有些恍惚，时间好像倒退回了几个月以前。那时每次他接我，我都会欢快地像只兔子一般钻进他的车里。有多久没有这种情绪了？我脑子一热，跟着他上了车。
他的车并没有开向我家，而是向着相反的方向。我没有提醒他，随着他走吧，在他的车上，总有一种“跟着他，哪怕是天涯”的冲动。可在韩牧之的车上，却总是“身在咫尺，
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