众所周知。>
邱木在音乐上的造诣甚是深厚,别的不提,单论《土耳其进行曲》昔日那横扫联邦的成就,便足见邱木的才华,古典代表着艺术,流行代表着文化,这两者……邱木在东区都不缺少。>
而对于音乐。>
徐洪泽混圈子这么多年,自然也是认识着不少所谓的音乐人。>
音乐这玩意,作为一门艺术,论鄙视链可能比电影更甚,早在200多年前,肖邦便曾鄙视同龄人舒曼,批判他的《狂欢节》不算音乐。>
听爵士的鄙视听布鲁斯的,听布鲁斯的鄙视听摇滚的,听摇滚的鄙视听民谣的……>
即便是撇开流行乐,拿钢琴举例,网络热门钢琴曲都属于工业垃圾,理查德·克莱德曼这样的通俗钢琴家勉强入流,属于小布尔乔亚的审美,并无多大技巧,亦处于鄙视链的底端。>
通俗钢琴不上台面。>
阿格里奇,齐默尔曼这样的女神、男神才属于高雅。>
至于朗朗。>
搁现代,论实力自然也属于一流水准,但,知名度太高……所以,在鄙视链中得往下挪一挪。>
足见。>
音乐圈的鄙视链,属于常态。>
常态且有些荒谬。>
很多时候,鄙视链这玩意向来属于一群自诩精英的人们单独拎出来的自傲,而这一精英认识的一个显著特征便在于小众。>
搁邱木身边有一个很有意思的例子。>
他曾经认识一个科幻迷。>
在《三体》没火之前,他对于《三体》充满着赞美之声,后来,《三体》火了……他默默地端出了泽拉兹尼,感慨《光明王》才是真正的科幻神作,刘慈欣在泽拉兹尼面前,只能算作晚辈。>
足见,有些人在意的只是自己独特性。>
因此,搬出一位大众不熟悉的人名,有利于满足自己的装心理。>
当然。>
类似于“抖音神曲”这般的真正的无脑歌,该批判的还得批判。>
审美可以有着多样性。>
但,审美不能太恶俗低俗。>
对此。>
徐洪泽在事先,一直有所担忧的都是……邱木如果创作了一首不那么契合春晚舞台的歌曲,该怎么办?>
来自于邱大艺术家的高傲,让徐洪泽有些小小的担忧,春晚的舞台讲究老少皆宜,艺术性在此并非是关键因素。>
关键还得是喜庆、欢腾、祝福。>
至于什么复杂的曲调变化、富有深意的歌词表述,那都不属于春晚舞台上的重点。>
纵观春晚几十年。>
对于歌曲的选择都更看重通俗易懂的歌词,朗朗上口的节奏,这属于常规设置。>
而现实中。>
听着这个音乐emo。>
徐洪泽觉得,他心中所构建的那个高高在上的天才艺术家的形象迎来了崩塌,塌得很迅速。>
但。>
这个崩塌不是倒向什么不好的方面,而是……接地气!>
邱木的接地气远超他的想象。>
毕竟。>
这年头。>
稍微年少成名一点的人总会带着点傲然之意,这股高傲感很正常,千百年来名与利,年少轻狂,觉得自己独一无二,这是很正常的事情。>
更别提。>
邱木身上这名利,绝对属于年轻人的顶峰,足以让无数人可望而不可得。>
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